山下·幸福感 | 李梦：学会等待和追寻的求和公式
说到我演员之梦的开始，大概要追溯到我11岁的经历。当时我在加拿大读语言学校，恰巧看了费雯·丽主演的《乱世佳人》，电影里费雯·丽那么美，那么迷人。当时我对演员这个职业没有太明确的概念，但是电影如磁石一样，牢牢吸住了我。
后来回到国内、回到父母身边，我仍然痴迷于电影。随着年龄增长，我从事艺术相关行业的想法也越来越明确。说实话，在我当时生活的深圳，没有什么学艺术的条件。高中的时候我考到了深大附中，在学校里学习舞蹈，老师说我跳舞很有天赋。但高考的时候，我并没有听从老师的建议报考舞蹈编导，义无反顾选择了表演专业。
▲ 图片提供：李梦
我至今仍记得，2009年春天，我独自一个人来到北京，参加艺考，那是我很快乐的一段时间。我记得进入到三试口试环节，考场里挂了一张费雯·丽的海报。这张海报仿佛给了我力量上的加持，本来紧张的心情一下镇定下来。
很幸运，我被北京电影学院表演系录取了。从11岁看《乱世佳人》到进入表演专业学习，也经历了六、七年的时间。从那时候开始，我梦想的生活反复如期而至。
真正成为演员是在2010年，被王全安导演的《白鹿原》选中，出演白灵。那是我的第一部电影。
▲ 电影《白鹿原》剧照 白灵扮演者：李梦
最终成片，白灵的戏份因为时长问题被删了。我并没有因为这件事本身纠结太久，为了成片的最终呈现，有取有舍是最正常也最正确的决定，我相信导演的判断。但是这件事带来的议论给我造成了不少困扰。于是我从默默无闻，突然走进大家的视野，不得不接受各种质疑的声音和审视的目光。
18岁的我，好像只能逃避。
那段时间我选修了文学系的课程，《港台电影史》《世界电影史》《电影剧作理论》……我每天去上课，逃避大家的目光，也让自己安静下来。人类的记忆就像金鱼一样短暂，大家的注意力很快被其他的新闻占据，我也慢慢有了喘息的机会。
▲ 图片提供：李梦
后来我遇到了贾樟柯导演的《天注定》。《天注定》的选角副导演联系到我，让我去参加一个面试。说是面试，其实就是和贾导聊了会儿天，聊了成长经历，以及风波后的这些日子，我做了什么。临走我录了一条自我介绍的VCR。
角色很快就定下来。给我的角色是一个夜总会里的小姐，贾导跟我说，和我对戏的演员是一位素人。
▲ 电影《天注定》剧照 莲蓉扮演者：李梦
我学校里学到的声台形表，是对表演的精准提炼，专业但是不够真实。没泡过吧，也没有蹦过迪，为了角色我去体验了生活。“小姐”这样的职业，要很懂人，如何将她的职业属性和社会现状缩小到镜头里，再放大在荧幕上，如何去符合导演的诉求，我较了狠劲，那时候唯一的想法就是，我要演好她。
后来我演了《少年巴比伦》里的白蓝，这个人很有意思，市井之内不食烟火，可以是红玫瑰也担得上白月光。和其他导演不同，拍戏期间，相国强导演他几乎不和演员交流，这种“懒散”的状态很自由也很奇妙，与电影里角色的状态也真切的贴合。
▲ 电影《少年巴比伦》剧照 白蓝扮演者：李梦（左）
在丁晟导演的《解救吾先生》和《英雄本色2018》中，我的角色设定都是“大哥的女人”。拍他的戏，我就像一个短跑运动员，我要在很短的时间、有限的条数内，把他要的感觉演出来，就像跑100米冲刺，让自己迅速达到最快的速度，然后冲过去。
▲ 电影《英雄本色2018》剧照 美琳扮演者：李梦
接连的挑战，让我察觉到无以言表的幸福感。被看到，可以任意发散自由表达的快意，像涨潮一样，把之前的所有落差空缺都填补干净。但是有潮起，就有潮落。
后来我好像一直在演“姐姐”的角色，先后几个颇为相似。2017年，我一口气拍了7部作品，作品堆叠，内心却落空了。那时候我真切感受到瓶颈期的恐慌，我害怕跳不出来这个被预设好的框架。
再后来，张作骥导演出现了，《那个我最亲爱的陌生人》出现了。我看到了包裹完整的黑暗中破射而出的光。
▲ 电影《我最亲爱的陌生人》拍摄剧照
这个作品似乎是对我人生境遇的一种隐喻和互文。我饰演一个刚刚刑满释放的女囚，渴望解脱与新生，渴望从零开始。第一眼我就知道，这就是某种意义上的召唤吧，所以我势在必得。有些命中注定的角色，会在最合适的时候，不远万里来找到你。
我曾经开玩笑问过张作骥导演，什么样的女人是最美的。张作骥导演回答我，要有味道，要赢在内在。
▲ 图片提供：李梦
我是一个缺乏安全感的人，可是当摄影机对准我的时候，我会有巨大的安全感。我渴望表达，表达成为我赖以生存的技能，演员这个职业带给了我前所未有的幸福感。
而与此之外，我得以在不同的年龄阶段邂逅不同的角色，在人生的多个转折点因为这些角色而获得启发，这也让我觉得幸运。我感恩能与不同的导演合作，他们用他们的经历和阅历，让我的人生更丰富。感谢这些角色、这些导演、这些作品，他们伴我成长，感谢所有的求而得之和不期而遇。
分享者：李梦
山下学堂特别开设“演员幸福感”专栏，记录华人演员的幸福感群像，每周四通过“山下学堂”微信公众号、山下学堂官方微博发布。